В 1888 году Истман купил права на использование этого патента и уже в следующем году предложил потребителю кинокамеру “КОДАК БРАУНИ“. Данная камера заряжалась пленкой, рассчитанной на 100 снимков. Одновременно была запущена рекламная кампания, пропагандировавшая фотографию как увлечение доступное каждому -мужчине, женщине и даже ребенку. Кампания проходила под лозунгом: “Жми на спуск, остальное мы берем на себя!”
После экспонирования всех кадров камера отсылалась обратно в Кодак. Там пленка обрабатывалась, делались отпечатки, и уже готовые снимки возвращались клиенту вместе с перезаряженной камерой.

В одном из клубов любителей фотографии г. Нью-Джерси, камеру “ Кодак Брауни “ увидел Диксон. Он тут же отправился в Рочестер, чтобы встретиться с Истманом, который согласился снабдить его пленкой для экспериментальной кинокамеры Диксона. Диксон сконструировал камеру “Кинетограф” (Kinetograph) и кинопроектор “Кинескоп” (Kinetoscope), которые в 1891 году Эдисон запатентовал в Соединенных Штатах. В одном из своих писем Эдисону Диксон пишет: “ Эврика, получилось!”, на что Эдисон отвечает: “Продолжай
работать, черт возьми!”

По тем временам пленка “Кодак” (KODAK Camera Film) выпускалась в рулонах шириной 70 мм. Рулона пленки хватало на 100 круговых экспозиций, каждая диаметром примерно 5 см. Диксон подумал, что если пленку “Кодак” разрезать на две полосы шириной 35 мм, то ее будет гораздо удобнее использовать в новой камере. Истман поставил ему пленку с двухрядовой перфорацией, в шестьдесят четыре перфорации на каждый линейный фут (30,48 см) пленки, необходимой для протяжки зубьями грейферного барабана камеры Кинетограф. Названные выше базовые параметры пленки и сегодня, с некоторыми модификациями, являются стандартом для киносъёмки и кинопроката, так что даже сейчас, когда вы заходите на http://ru.partycasino.com/ не задумываетесь о долговечности концепции в кино, разработанной так давно.

Камера “Кинетограф” приводилась в действие рукояткой. Было замечено, что для получения удовлетворительного эффекта движения достаточно иметь частоту кадросмены примерно в 16 изображений в секунду. Соответственно камера производила восемь экспозиций на каждый оборот рукоятки, причем два оборота рукоятки в секунду стали стандартной рабочей съёмочной процедурой, которая просуществовала вплоть до появления звукового кино. Фактический размер кинокадра составлял 24х18 мм. Конструкция камеры была гениально простой. Раньше, как и сейчас, экспонированная 35 мм кинопленка содержала 16 фотографических кадров на каждые 30,48 см (1 фут) пленки. Соответственно, до появления звукового кино, метраж плёнки кинофильма точно соответствовал времени проекции с точностью до секунды.

После экспозиции светочувствительная пленка разряжалась из камеры и проявлялась в традиционной темной комнате. Полученный негатив накладывался контактным способом на свежую неэкспонированную пленку и затем, в той же темной комнате, последняя экспонировалась через негатив регулируемым потоком света. После обработки полученная позитивная копия была готова к просмотру.

20 мая 1891 года Эдисон впервые продемонстрировал свой кинопроектор делегатам клубов Национальной Федерации Женщин, посетившим исследовательскую лабораторию компании. По этому поводу репортер газеты “Нью-Йорк Сан” (“New York Sun”) писал: “Нашим женщинам продемонстрировали небольшой деревянный ящик с отверстием диаметром примерно в один дюйм (2,54 см). Они по очереди заглядывали в глазок, где видели движущееся изображение смеющегося человека, который им кланялся, изящно приподняв шляпу”.

В 1892 году Эдисон открыл примитивную студию для съёмки кинолент в городе Орэндж штат Нью-Джерси и дал поручение Диксону приступить к производству кинолент для большой дебютной демонстрации на Чикагской выставке 1894 года. Свою студию Эдисон назвал “Блэк Мэрайа Стьюдио” (“Black Maria Studio”) ввиду ее внешнего сходства с одноименными конными полицейскими экипажами.
Она была смонтирована на платформе, которая разворачивалась в сторону солнца. Для обеспечения естественного освещения крыша студии убиралась. В помещении Диксон проложил рельсы, которые позволяли перемещать камеру по отношению к объекту съемки для получения разнообразных интересных ракурсов -это были собственно первые интуитивные шаги к творческому подходу в кинематографе.

На Чикагской выставке Кинетоскоп произвел настоящую сенсацию. Protan

В том же году Эдисон заключил сделку с Норманом Чарльзом Раффом (Norman Charles Raff), который учредил фирму “Кинетоскоп Ко” и стал продавать предпринимателям, пожелавшим открыть залы с кинетоскопами, права на демонстрацию фильмов. вскоре в США и Канаде было открыто более 1000 залов “пип-шоу” -так назывались предшественники современных кинозалов, где кино смотрели через отверстие в ящике.
Кинолента Диксона под названием “Чих” (“Sneeze”) является старейшей в коллекции Библиотеки Конгресса. Она была снята в 1893 году, причем ее название является буквальным: на ленте запечатлён чихающий Фред Отт (Fred Ott), который в то время работал у Эдисона киномехаником.
Хотя продолжительность демонстрировавшихся через кинетоскоп кинофильмов не превышала двадцати секунд, в 1894-1895 г.г. в Северной Америке и европе было продано более тысячи таких аппаратов. Говорят, что Эдисон и не предполагал, что у кино может быть иное будущее, кроме как “коробка с глазком”.